Em 2022, a TV acordou do sonho americano

Oct 13, 2023

Anúncio

Apoiado por

Caderno do Crítico

Como a TV de 2022 retratou as estranhas e distorcidas pressões do trabalho e da ambição em uma economia de altos e baixos.

Envie uma história a qualquer amigo

Como assinante, você tem 10 artigos de presente para dar a cada mês. Qualquer um pode ler o que você compartilha.

Por James Poniewozek

Na série Peacock "Killing It", Brock (Scott MacArthur), um caçador de cobras de Everglades e aspirante a influenciador do YouTube, leva um tiro no rosto em uma briga por causa de um saco de ovos de píton. É a melhor coisa que já aconteceu com ele.

O tiro deixa Brock sem um olho. Mas é capturado em vídeo e o upload recebe milhões de visualizações, dando a ele o lucrativo sucesso viral que ele deseja há anos.

"Sonho americano!" ele diz, radiante. "Levar um tiro na cara!"

Na TV, 2022 foi o ano do sonho americano - com uma pegadinha. Para muitos dos traficantes, empresários e lutadores na tela, essa aspiração ainda existe. Mas, como Brock experimentou, isso pode custar uma parte importante de você.

"Killing It", criado por Dan Goor e Luke Del Tredici de "Brooklyn Nine-Nine", escapou do radar de muitos telespectadores na primavera passada, incluindo, mea culpa, o meu. Em seu primeiro episódio, parece uma comédia simples e maluca: Craig Foster (Craig Robinson), um guarda de segurança da Flórida que sonha em abrir um negócio de suplementos para a próstata, se junta à motorista Jillian Glopp (Claudia O' Doherty) em um concurso para exterminar pítons invasoras.

Mas com o passar da temporada, torna-se uma sátira ampla e oscilante de uma economia adversária que pode parecer estar crescendo e quebrando ao mesmo tempo. (Tim Heidecker tem uma reviravolta turbulenta como um palestrante motivacional cheio de testosterona que prega a filosofia de "Dominino", que é mais do que "dominar".)

Enquanto Craig, Jillian e seus oponentes agarram seu prêmio, um pé de píton morto de cada vez, eles nos dão um tour pela miragem do vigarista, na qual a promessa de riquezas brilha no horizonte, toda sua se você for a uma delas. mais conferência paga, lance mais dois investidores, aceite mais três empregos.

A experiência de trabalho de Jillian, uma imigrante australiana, é especialmente sombria e cômica. Ela dirige um Uber que reboca um outdoor móvel (que funciona como sua casa), consegue uma passagem pelo TaskRabbit ajudando uma mulher rica (D'Arcy Carden) a perpetrar um esquema de fraude fiscal e aceita um emprego matando pássaros em um aeroporto, tudo com um espírito de otimismo dolorosamente alegre.

A comédia é grotesca e contundente - Craig passa um episódio com uma cobra morta pregada na palma da mão - mas sorrateiramente inteligente. Nesta busca pelo sonho americano, diz, toda forma de vida deve encontrar uma forma de vida inferior para matar. E embora a série se passe em 2016, três anos antes dos primeiros sinais de Covid, ela parece adjacente à pandemia em seu foco no estrato da força de trabalho para quem o trabalho é arriscado, físico e pessoal. Você não pode dirigir um Uber ou atirar com uma pistola de pregos no crânio de uma píton pelo Zoom.

A pandemia aparece explicitamente na 2ª temporada do melodrama de strip-club de Starz, "P-Valley", sobre uma linha de trabalho que é definida pela interação pessoal. O proprietário da boate Pynk, tio Clifford (um resplandecente Nicco Annan), que é não-binário e usa pronomes ela/ela, passa grande parte da temporada usando uma máscara com joias, aplicando os protocolos da Covid da era de 2020 enquanto tenta manter seu negócio à tona em capacidade de 50 por cento.

O Pynk é um ímã para sonhos, e não apenas para os travessos. A criadora de "P-Valley", a dramaturga Katori Hall, respeita suas dançarinas como artistas e atletas, e reconhece seu trabalho pelo que é: um trabalho que manifesta a economia de forma tangível, traduzindo o desejo em notas de dólar voando no ar.

E como os dançarinos envelhecem tão rapidamente, o trabalho também torna as pressões da economia em lapso de tempo: você tem apenas alguns anos para subir no mastro antes que seus músculos cansados ​​o puxem de volta para baixo.